七种武器之CANON EOS-1N(上)

原文由G2(赵嘉在色影无忌的网名)发表于网络

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在写这篇帖子之前，我首先要感谢LOGO_YU兄弟。是他，帮我写了这篇帖子中最困难的几部分，包括机身的卡口、AF以及镜头的问题。实际上，大家会发现，这几部分实际上也是这篇帖子中最精彩的篇章。同时，他也是我最严格的监督者，在我最忙乱的每个日日夜夜，他都坚持鼓励我完成我的帖子，小鞭子乱挥促使我不要放弃本文的堆积。以至，现在大家能看到这篇罗罗嗦嗦的东西。所以，我必须首先向他表示敬意。

关于135单反机的帖子我们应该已经见的太多了，我承认，写七种武器的单反篇是一件比较困难的事情。从我动手开始写这部分的以后，我实际上反复修改了很多方案来试图阐述清楚我的想法，包括一些主要品牌机型的比较等等，但是，最后，我还是想把它改的简单一些。本来，器材就只是摄影的辅助手段，象我常说的：有时候考虑器材多了，考虑摄影本身就少了。

在我们进入这篇文章之前，我很想先表明我的一些立场，这也是我下面这篇文章的基础。首先，我这篇帖子讲述的都是专业相机的故事，毕竟，以咱们论坛兄弟们的水平，已经有大量的专业顶级机的使用者，而其它大多数兄弟以后肯定要升级到专业机和专业镜头。加上我对普及级的器材不算很熟悉，就写我知道的好了。

引子：为什么我们要使用35毫米相机

有一句话我原来在论坛里说过一遍，不知道有多少兄弟还有印象。我说过，对于很多好照片来说，使它更清晰一些或令它的颗粒更细一些并不能增加它的影像力量。在80年前，在大画幅机一统天下的时候，很多人还不明白这个道理。所以，那时候，使用35毫米的LEICA拍摄的图片是不被严肃的杂志或摄影家承认的。

但是，很快，35毫米相机成为最流行的摄影系统。除了胶片和镜头生产技术上的飞跃以外，更主要的原因，是对摄影的认识在进步，人们意识到摄影作为一种独特的记录和艺术表现形式，应该有它自己的特色。

摄影需要自己的特色，而因为35毫米相机正是摄影迅速、快捷、写实能力的集中表现。而它的轻便小巧使得它能够拍到大中幅相机拍摄不到的画面。所以，方便快捷、拍到别人拍不到的东西就是35毫米相机立命的基础。但是，很显然，仅仅有方便快捷是不够的。摄影从诞生起就肩负着记录和艺术的双重使命。我们会在下意识里对一幅照片作出成像方面的期待。

那么，评论一部35毫米相机，就要从这两方面谈起。那么，是不是一部相机需要在便捷性和成像方面作出妥协才可以呢？

关于相机的功能随着相机制造工艺的发展，相机的功能也变的越来越复杂，我想让我去一件一件的分析肯定是不可能的。而且，在你能比较熟练的掌握你的器材后你会发现，其实，功能常用的就那么几项。那就拣我觉得比较重要的几项说吧。

我们先请出客串教授LOGO-YU同志，来看看他关于机身的精妙文章：

提起现代SLR，还是应该从SLR的定义开始讲起。SLR=Single Lens Reflexcamera的缩写，顾名思义，翻译成中文就是单镜头反光式照像机的意思“单镜头”说明相机只有一只摄影镜头(人有两只明亮的眼睛，而相机只是个“独眼聋”，而且并不那么明亮)，“反光”说明相机里有面反光镜(容纳反光镜的“场所”叫反光镜箱–这箱子里的名堂可是很多很多)。好，既然讲SLR相机，就从机身开始讲起吧。

现代单反相机的机身无外乎由以下几大部份构成：镜头卡口及连动机构，测光系统，AF系统，快门及卷片系统。其实最跟我们广大摄影爱好者有切身利益的恐怕就是卡口和机身的测光系统以及AF(自动聚焦)系统了。这是本文要着重谈谈的几大部份，其它的部份不是不重要而是涉及到的理论知识较多很多已超出作者本身的理解能力，只能作简单的感性介绍。先讲讲镜头的卡口，所谓卡口就是能把“镜头卡在机身上的口”。早期的机身均是采用螺丝口—–即把镜头象拧螺丝一样的拧在机身上。象Leica等，早期均是这样的卡口，这种卡口必然带来镜头拆卸不方便(经常因为卡口热涨冷缩造成镜头卡在机身上卸不下来)。人们很早就想有一种拆卸方便的卡口，比如用手指在哪里轻轻一按镜头就能轻松的拆下来，安装的时候也只需将镜头在卡口上“适度”转动就能自动锁死而不用象拧螺丝那样使劲才能将镜头锁定在卡口上。其实当年Contax为了跟Leica竞争，据说曾经把Leica大卸八块，把每个部份都仔细剖析，将Contax的五藏做的比Leica要更加“精致”。其实最著名的就是Contax那Bayonet Mount—-翻译成中文就是“刺刀”式卡口，按照现在比较流行的话说就是所谓“One Touch”操作—–按一下镜头座旁边的按钮镜头就能很容易的被拆卸下来，而且当时Contax几乎是“无私”的将这个“智慧的结晶”“奉献”给其它厂家(Leica除外)。这可能是这种卡口方式能那么快就“誉满全球”的原因吧。

好了回到正题上来谈谈单反相机的卡口，我以尼康为例作个简单的说明。大家都知道尼康的F形卡口已经历经40多年的风风雨雨，从MF时代一直跨入AF时代而且也将继续发展延续下去。在尼康机身上的卡口的内径是44mm，其实就是将35mm底片对角线(43.27mm)”四舍五入”而来的，其意义就是可以将从镜头射出来的与35mm胶片面积相同面积的光直接引入机身。这里有一个专业词汇：从镜头卡口法兰盘到焦平面的距离叫Frangle ForcalLength—-俺把他翻译成“法兰焦距”“法兰焦距”的大小是很有学问的，太小了就无法容纳下反光镜，TTL测光等机构；太大了影响镜头的实际通光口径和最近摄影距离。到目前为止，世界上除Contax AX以外的其它所有SLR的“法兰焦距”都是一定的。尼康相机的“法兰焦距”为46.5mm，这又与镜头最大通光口径有什么关系呢？让我们用简单的三角几何来给大家讲解一些其中的“奥秘”。

不过在讲结以前先给大家介绍一下镜头“最大通光口径”的定义：在焦平面中心上钻一小孔(孔的直径应小于镜头焦距的150分之一)，将这个孔看作一点光源其发出的光经镜头折射成一束圆柱形光，这圆柱的直径的称作该镜头“最大通光口径”。这圆柱的直径与镜头焦距的比称作“最大通光口径比”，我们经常在镜头上看见1:1.4，1:2.8等等就是这个意思。接着讲这“法兰焦距”，我们把一焦距为50mm的镜头简化成一焦距为50mm的简单凸透镜。我们从侧面来看镜头，法兰盘的直径为44mm，以其为底作一等腰三角形，三角形的顶点为焦平面的中心。好我们现在就知道了这个“法兰焦距”其实就是这个三角形从顶点到底的“垂线”，而镜头的光轴也正与其重合，镜头的焦点就是这个三角形的顶点。我们现在把这“垂线”延长至50mm(即镜头的焦距)，把刚才的三角形“放大”。这个新三角形的底就应该是这个50mm的“镜头”的“最大通光口径”，经过简单的三角几何计算我们会发现这个“最大通光口径” 大约为47.3mm。我们现在就明白了尼康50mm标准镜头的“理想最大通光口径比”为1:1.06≈1:1.1，当然刚才我们的计算做了太多的“理想化”假设，而实际上尼康标准镜头的最大口径比只能达到1:1.2左右。当然如果当初尼康再把卡口做大约3mm的话，估计今天我们就能看到1:1.0的尼康镜头了。

反过来我们看看镜头上的卡口，不知道大家是否曾经注意到尼康手动镜头上的那个“小螃蟹钳”？其实那也是曾经是尼康镜头的一个象征，尼康F卡口的演变很多就是围绕这“小螃蟹钳”展开的。当初设计那小“小螃蟹钳”的作用是把镜头的光圈信息传递到取景器上(是取景器不是机身)，这是因为早期的尼康单反相机一直都把主要测光元件放在取景器里，而把快门速度用“齿轮传动”到取景器里，而取景器前有一个“小棒”。当转动镜头上的光圈的时候“小螃蟹钳”就抱着那棒子转同时带动取景器里的一个可变电阻，与快门速度相结合完成“自动测光”。这样的话就可以使机身的设计得更加简洁，同时可靠性也更高。这恐怕也是尼康相机能够那么快“占领”专业市场的一个原因吧“小螃蟹钳”的设计可以说是尼康的“得意之作”同时也正是它给尼康带来了近20年的“烦恼”。

现代相机普遍采用“开放测光”—–测光时将镜头的光圈开到最大，而在拍摄时的一瞬间将光圈收缩到所设定的光圈值。这样的结果就是大大方便了摄影者，因为在镜头的最大光圈时取景器里的景物也最明亮，最容易对焦。如果镜头最大光圈是1.4话，当前的得到的测光值为f/1.4 1/125，那么如果镜头上的光圈被设置在f/2.8的话那么快门速度就应为1/30，这些“换算”由相机内部的电路自动完成。但是问题就是如何自动的让相机知道镜头的最大光圈是多少呢？，而不用每次换镜头时都要手动设定(老式的尼康相机正是这样)。为了能够向机身自动传递镜头的最大光圈信息Minolta推出了MD卡口，而此时的尼康已经占有了专业市场的半壁河山，如果也步Minolta的后尘更换卡口的话无异于“自杀”。当时摆在尼康的设计师们面前的最大课题是能在保证以前老镜头不做任何改动的情况下自动的把镜头的最大光圈信息传递给机身。但是连尼康当年设计“小螃蟹钳”的人都没想到这“小螃蟹钳”在此时成了尼康的一棵“救命稻草”。大家如果曾经观察过这“小螃蟹钳”的话，就会发现它被安装在镜头光圈f/5.6的位置上，也就是当镜头设定在f/5.6 的时候“小螃蟹钳”正好在12点的位置上(其实当初设计时就是为了美观而已)。也就是说看镜头被设置在最大光圈时“小螃蟹钳”与“12点”之间的相对位置就能知道镜头的最大光圈了，当然这还得要用户首先将光圈环拧到最大“告诉”相机(准确的说是取景器)镜头的最大光圈的位置。尼康给它起了个古怪的名字“喀喳，喀喳”，1967年NikomatFTn 上这种新的半自动最大光圈识别系统被首先应用。后来的尼康著名的F及F2Photmic系列都应用了这种机构。到这里恐怕大家发现了尼康的一种“传统”，就是把镜头的光圈信息都通过那“小螃蟹钳”传给相机的取景器。在早期的单反相机机身里普遍将测光元件安装在取景器里，尼康当初设计“小螃蟹钳”的意义也正在于此，在电子技术还不象现在那么发达的50，60年代，尽量简化机身的设计，将测光所需的信息直接传送给电子元件集中取景器，在当时是一种“合情合理”的做法。然而随着电子技术的发展，相机内测光技术日趋成熟，特别是TTL闪光控制技术的出现，许多相机的测光体被直接安装在反光镜箱的底部(同时完成普通测光与TTL闪光测光)。另外，尼康的全系列旗舰机身均采用可更换取景器的设计，“小螃蟹钳”的作用是将镜头光圈信息传送给取景器，那么如果要将测光元件也安装在反光镜箱的底部就需要将光圈信息从取景器里再传送给机身。而且象腰平取景器那样的取景器内部不可能安装测光元件，从而也就无法实现内测光，如果能将光圈信息直接通过卡口传送给机身的话以上问题就不再是问题了。然而，如果更换卡口的话。对尼康来说实在是万万不能的，然而不换卡口的话想实现真正的“内测光”也是不太可能的。从1959年尼康正式推出F形卡口以来，将光圈信息传递给取景器可以说是FMount的一项基本原则，然而在不改动卡口的前提之下看来是又不太可能跟上历史发展的潮流。哎，不改不行，大改又不行。俗话说：“这个，基本上很难”从1959年到1977年尼康正式改进FMount为Ai，前后 18年的时光，尼康那引以为自豪的FMount才算真正跟上了历史发展的脚步。当然了，这一切对尼康来说到底是福是祸？如果当初从FTn时就抛弃幻想在镜头上的卡口做大胆改进恐怕就不会后来又将镜头卡口改成Ai，那“小螃蟹钳”恐怕也就不会一直延续到今天了。如果早知今朝何必当初，如果没有那么多的如果。

其实历史有时候就是这么捉弄人，但历史也是绝对真实的，人们对真理的认识也是随历史的发展一步一步向前的。好了话归正体，时光如梭到了1977年。那年尼康正式将镜头上的卡口改成Ai(AutomaticMaximum Ap ertureIndex)，这Ai卡口标志着“小螃蟹钳”时代成为了历史，尼康终于将光圈信息改由卡口向机身传递。为了与老机身“兼容”尼康还是在采用Ai卡口的镜头上保留了那“小螃蟹钳”。Ai卡口实际就是在机身卡口的外圈加上一“ 套环”，镜头光圈环的根部增加一“凸槽”，由这个“凸槽”带动机身上那个“套环”旋转。Ai卡口的“创新”就在于将镜头的最大光圈与当前光圈一起传递给机身，大家如果仔细观察一下尼康的Ai镜头就会发现最大光圈不同的镜头上那个“凸槽 ”的位置都有所不同(比如f/.14的镜头“凸槽”的起始位置大约在镜头光圈刻度f/8左右，而f/2.8的镜头“凸槽”的起始位置大约在镜头光圈刻度f/11~f/16之间)，这样无论镜头的最大光圈是多大机身上那个“套环”所处的每个不同位置就代表着当前光圈与镜头最大光圈的“差别”即所谓Index。但是，光是那个环是不足以将镜头的全部信息传递给机身；镜头的最大光圈是靠镜头卡口最下面那个凸出的氧化煮黑的“小疙瘩”来向机身传递的。镜头卡口内圈那黑的部分其实也是有其特殊“含义”的：在靠近镜头拆卸按钮的地方，那黑圈有个小“缺口”，那缺口的位置又代表了镜头的焦距是否大于135mm。而上述几部分都是构成卡口所必不可缺的“要素”。所以说尼康的Ai卡口可以向机身传递1，当前镜头的最大光圈；2，当前所设置的光圈；3，镜头焦距范围。

关于这Ai卡口俺再多说两句：对于普通机身而言那镜头的最大光圈值和焦距是没有什么意义的，而只要得到当前光圈与镜头最大光圈的关系(Index)就可以完成自动测光了，所以镜头卡口上其它的信息可以被“视而不见”。尼康在设计Ai卡口时并没有考虑到将来要会有“矩阵测光”，而仅仅是为了实现简易“自动闪光”而在镜头卡口上留下那么多的“信息资源”，这也就是尼康的那个并不怎么出名的SB-E闪光灯。然而到后来这些镜头的“充分必要条件”又被“阴差阳错”地被FA机身所利用推出了著名的“矩阵测光”，也算没有枉费当初Ai卡口设计者的一番苦心。大家如果有机会可以把F3，F4，F5的卡口部分加以对比，看看里面的“微妙”差别和变化，如果大家悟性高的话也许可以从里面看出一些“名堂”。看看F4的卡口比F3和F5多了些什么少了些什么就知道为什么F3，F5不能用Ai手动镜头实现“矩阵测光”而F4可以(看看卡口正下方和镜头拆卸按钮卡口内侧的区别，那分别向机身传递镜头最大光圈和焦距信息)。从那时起尼康也实现了镜头开放测光的“全自动”。尼康同时为所有拥有老式卡口镜头的用户“ 更新”卡口为Ai方式这样的镜头被称为“改造Ai”—-其实真正区分“改造Ai”和真Ai镜头的关键并不是靠什么看那“小螃蟹钳”上有没有被打眼，而是一定要看镜头卡口下方有没有那个用来向机身传递最大光圈信息的“小疙瘩”。

因为二手市场上老尼康镜头很多，而骗子也很多，很多骗子就是靠在“小螃蟹钳”上打眼(加工起来非常容易)来蒙骗顾客，要在镜头上加上那“小疙瘩”却是很难(目前为止俺见过的所有“假Ai”头都是在“小螃蟹钳”上打眼，而没有一个能把那“小疙瘩”给“沾”在镜头上的)。但是就是这个Ai卡口还是出了个不大不小的“Bug”，在镜头的后部有一个连动销，当取景测光时那销子将镜头光圈“固定”在最大，在反光镜升起与快门释放之间这销子被松开于是光圈就自动缩小到所设定的光圈上。在手动模式以及光圈优先模式下没有什么问题，然而，哎，什么事情就怕然而。如果在快门优先以及P(程序自动)的时候相机必须“亲自”通过那个销子调节光圈，然而Ai镜头上当光圈小于F11时之间那销子各挡间的“运动距离”却是不同的(真想不到尼康竟然当初怎么会没有想到这么个简单的问题)这样就没办法让相机去“自动”调节光圈了( 这就是为什么大名鼎鼎的F3连光圈快门双优先都没有的原因)。怎么办？只有“良办”，尼康只能“昧着良心”再改卡口 “美其名约”Ai-S。这样从镜头内部改进使得光圈各挡之间那连动销的“运动距离”相同，这样就有了后来的FA相机。再后来吗，就进入了AF时代—–也就是数字化的时代，以前那些用复杂的机械运动传递信息的方法被几个小小的电器触点所替代了，当然了那“小螃蟹钳”也完成了其历史使命，从尼康AI系列镜头开始“光荣离休”了。

尼康的F卡口从1959年开始，到今天已经整整历经了40年的风风雨雨，中间的“辛酸血泪”可能只有尼康心里才清楚。为了保持住这F卡口尼康也可以说是“机关算尽”，从开始时的“小螃蟹钳”到现在的AF镜头上的电子触点，可以说贯彻了从单反相机的“刀耕火种”的时代到“数字化”的今天。我作个不大恰当的比喻，尼康跟当今的Intel，而佳能与Apple有某种程度上的相似之处。一个好比一潭“陈年老酒”，至今仍然芬芳四溢。另一个好比“初放的花蕾”，朝气蓬勃。据尼康自己的调查，除新闻记者等专业人士外，其它许多用户都对尼康有某种“继承性”—–也就是说很多人曾经从父辈或兄长手中继承过来老式尼康相机或镜头。这恐怕正是尼康不遗余力的保持F形卡口延续，使老式尼康镜头还可以用在今天的尼康机身上的原因吧。尼康对呼声甚高的更改卡口的建议一直是“爱你在心口难开”，尼康不想，恐怕也不敢打破这“世纪末的秋日传奇”，F形卡口已经在人们心中成为尼康的某种象征，代表着人们对其的信赖。相信如果尼康也象佳能那样彻底的走电子化道路，抛弃原来的老F卡口的话，恐怕在人们心中的“尼康神话”就将不复存在了，尼康打S也不愿看到苦心经营了40年才建立起来的形像在一夜间“灰飞烟灭”。这恐怕也就是为什么在二手市场上老尼康的镜头的仍身价较高的原因吧。作为对“光荣历史”的怀念，尼康用F卡口做了个精致的小台种送给老用户，钟面上画着一只最新的AF-S80-200/2.8镜头和一个老尼康F机身，旁边印着“F Mount 40th”的字样。看来尼康是下决心把F卡口带入新世纪了。

天哪，上面是LOGO写的卡口的部分，佩服唉，出于对LOGO的尊敬，我对NIKON卡口上就不说什么了，虽然我对NIKON的卡口政策比较的不以为然。

关于测光和曝光

在谈到曝光之前，我先回忆了自己当年学曝光的时候。的确是很费力气的一件事情，但是，一旦你掌握了方法，其实曝光还是比较简单的一件事情。在谈曝光之前，我要首先向大家推荐一本书，叫《安塞尔亚当斯论摄影》，中国摄影出版社的。大家如果可能的话看看其中的某一章：论“想象”。其实曝光的基础一方便是还原，另一方面是表现。也就是说，你要选择，你是想把取景器里的东西变成什么。

我们先要搞清一件事情，就是在很多时候曝光没有一个最好的数值。尤其是在进行偏艺术方面的创作时。而且，很多时候，曝光是摄影者主观表达自己感受的有效方法，所以说，曝光应该是一种表达法而不是固定的法则。

关于测光和测光方式我不想再重复在每本教科书中都能找到的测光方面的原理。

在说测光和曝光之前，我们要先确定自己要拍什么。对于一般的需要快拍的摄影师来说，极度准确的曝光（回头我们再谈什么是极度准确的曝光）是不需要的，他需要的是可以向需要图片的那方交出尽可能符合一般人的审美眼光的照片，在这样的前提下，他需要的就是象多区域测光这样的东西。

那么对于很多的对图片质量要求更高的摄影者来说，这样是远远不够的。好象对于很多摄影爱好者来说，测光是件很复杂的事情，其实测光的问题是比较好解决的。

因为任何测光方式都只是一个曝光的参考，靠测光表是不可能让你知道怎么样是最好能表现你的想法的曝光数值的。

EOS-1N都有3种测光方式，多区，中央重点和点测。毫无疑问，是足够用了。

一般的来讲，我用点测的时候最多。或者说，我凡是给自己拍的片子要么不用，否则就是点测。毕竟，用点测得来的数值是最可靠的。一般的来讲，用点测最重要的是找到那里是18%的中灰。或者判断出测光的部分和18%灰差几个挡。最好要准确到1/3区，我在七种武器之一里已经写了，1/3挡的差别有时候还是很大的。

我一直觉得器材厂家对于测光方式的宣传有点搞笑版的意思。因为其实无论分多少区，复杂的测光方式的结果都是象征性的。

器材厂家做测光方式的时候也是很努力的，一种常见的方式是他们把很多好照片的情景和最终的曝光结果做大量的分析和计算，在经过不可避免的折中并摒弃掉机器永远不会明白的创意性曝光后，做成的一种复杂的混合方式。

在比较同一个厂家的相机的时候，我们会发现，可能同一个场景，不同型号的不同的分区测光的数值可以得出不同的结果；就不同品牌的相机而言，在某一个景物下，可能NIKON显的测光准一点；而另一个场景时的赢家又变成了CANON。

而且，我觉得最麻烦的事情在于，随着测光方式和运算的的复杂化，我根本不知道这个最终结果是怎么得到的，这样，我连曝光补偿该补多少都不知道。所以，实际上，它的曝光虽然在理论上可以很接近“正确”，但是，实际上，一旦遇到问题，它几乎可以肯定是不“正确”的。

所以，我强烈的建议大家，在需要准确的按照你自己的意愿曝光的时候，如果没有测光表，那么一定要使用相机内的点测光。

曝光方式

曝光方式没有什么特别的，1N有几乎所有的手动和自动曝光方法。其实，如果是我，快门优先真的没什么用，好在现在相机厂家写进相机的程序里也不怎么占地方。

其他的，手动曝光很显然是一定要有的。很多时候，用手动曝光是很方便的，特别是环境光变化非常大但是主体受光很稳定的情况下，自动曝光只会添乱。

考虑到控制光圈对最终影像的影响，我觉得光圈优先是很有用的。CONTAX公司一向持此观点，所以CONTAX的用户们对CONTAX独特的左置速度盘的设计似乎也没什么非议。但是，CONTAX的相机对曝光补偿的设计是很重视的。

我不知道大家对自动曝光的曝光补偿持多严格的标准。如果做曝光补偿，首先要很了解你的机内测光表的特性，了解它会在不同的光线条件下把你的曝光引到多偏的地方，然后你要把它拉回来。

解决正确曝光的途径是多在各种光线下和点测的数值做比较，这样，在实际拍摄的时候就可以比较接近于你想要达到的最好的效果。

另外，在说一句，虽然在理论上自动曝光同样可以达到非常精确的曝光水准。但是，在实际应用中，你会发现越是在复杂的情况下，常常的，你越难以信任自动曝光。要考虑测光、补偿、高光的影响什么的，你很可能会晕菜。

1N自动曝光的曝光补偿是很方便的，只需要顺手拨拨机背的拨盘就可以了。

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