DAY AFTER DAY » 醉 翁 http://heimaphoto.com/blog 我们的影像记忆 Tue, 03 Jan 2012 00:34:49 +0000 en hourly 1 http://wordpress.org/?v=3.3.1 David Seymour作品赏析之六–END(5Photos) http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-06 http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-06#comments Tue, 12 Feb 2008 15:22:52 +0000 醉 翁 http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-06/ 第51张

Audrey Hepburn,Working on ,Paris,France,1956
chim51：1956年，奥黛丽·赫本在电影《funny Face》中工作，法国巴黎。
西蒙在奥黛丽·赫本排练影片《funny Face》期间拍摄了她，这是她的第四部主要的电影。西蒙突出了她成名的一些特质：细腻优雅而坚强、有点男孩子气而又女性化十足、现实的而又富有贵族气质。在电影《funny Face》中，她扮演了一个全身心扑在书籍上的存在主义售书商转变成为一个时装模特儿的过程。西蒙用他的图片在联合国儿童基金会为儿童谋取福利，奥黛丽·赫本也在1980-1990年代利用她的名人效应呼吁全世界关注儿童的需要和联合国儿童基金会。

第52张

Richard Avedon and Fred Astaire on the Set of ,Paris,France,1956
chim52：1956年，理查德·阿维顿和弗雷德·阿斯泰尔在《funny Face》的拍摄现场，法国巴黎。
在Tuileries Garden拍摄影片《funny Face》的外景地，著名时尚和肖像摄影师理查德·阿维顿给演员兼舞蹈家弗雷德·阿斯泰尔一点建议：电影角色是以松驰为基础的。这部影片描写由奥黛丽·赫本扮演的一个知识分子从售书商变为她起初厌恶的巴黎时装模特儿。导演Stanley Donen不得不等了几个好天气以后在雨中拍摄，阿斯泰尔和赫本在泥泞中精心排练场景和舞蹈。西蒙盖上了摄影机，这幅图片证明了他和阿维顿、阿斯泰尔一样对艺术的苛求。他抓住的不仅仅是两个男人之间的亲密关系的瞬间，更是在当一个助手撑着雨伞保护摄影机的瞬间，体现了对主题的熟练把握。

第53张

Port Said During the Suez Crisis,Egypt,1956
chim53：1956年，苏伊士冲突期间的塞德港，埃及。
西蒙个人职业巅峰期是在1956年的苏伊士冲突。埃及领导人Gamel Abdel Nasser使苏伊士运河国有化，关闭了石油运往以色列的通道，减少了来自阿拉伯地区的一段时期以来的威胁。以色列军队占领了西奈，英国和法国军队占领了重要的战略通道塞德港，并使它重新国际化。西蒙到达时冲突已经结束，但这幅图片仍然强有力地说明当地人民受到战争的影响。使用象征符号贯穿了西蒙的职业生涯，这些符号说明苏伊士冲突结束后，埃及人仍然笼罩在战争的阴影中。



第54张

Inhabitants in the Wreckage of Port Said,Egypt,1956
chim54：1956年，遭到破坏的塞德港的居民，埃及。
西蒙总是关注儿童的境况，他拍摄了在苏伊士冲突中，埃及母亲和她的全家在遭毁坏的建筑物中寻找食物和水。

第55张

Egyptian Prisoners at El Gamel Airfield,Port Said,Egypt,1956
chim55：1956年，在El Gamel飞机场的埃及囚犯，埃及塞德港。
这是西蒙拍摄的最后的照片，埃及囚犯被带到El Gamel机场，他们的任务是移除障碍物，使法国伞兵登陆时帮助苏伊士运河重新走向国际化。苏伊士是西蒙悲惨身亡之地。他在停战协议签署的第二天，交换战争中受伤的囚犯时被杀。

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]]> http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-06/feed 1 David Seymour作品赏析之五(10Photos) http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-05 http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-05#comments Sun, 10 Feb 2008 08:07:40 +0000 醉 翁 http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-05/ 第41张

Kirk Douglas on the Set of,Paris,France,1953
chim41：寇克·道格拉斯在电影《The Act of Love》中，法国巴黎。
寇克·道格拉斯1952年首次越过大西洋，花费了十八个月时间在三部电影中工作，分别是以色列的《The Juggler》，法国的《The Act of Love》，意大利的《Ulysses》。他需要一个欧洲人帮助他处理宣传事宜，于是他聘请了刚刚为John Huston完成了相同事宜的Anne Buydens。西蒙制作了《The Act of Love》，道格拉斯帮助他采访了Anne Buydens。道格拉斯和Buydens于1954年结婚。这幅图像中的道格拉斯显示出他是一个与众不同的男人，被西蒙直觉地拍下来。西蒙通常携带二台Leica相机，一台装彩色胶片，另一台装黑白胶片。自从1930年代开始西蒙在拍照片的同时也练习拍摄记录电影，并且他给公共一瞥的电影很快得到发行。

第42张

Earthquake,Argostoli,Cephalonia,Greece,1953
chim42：地震，Argostoli，Cephalonia，Greece，1953年。
西蒙受玛格南委托准备去希腊拍摄Queen Frederika，但是强烈的地震袭击了Cephalonia、Zakynthos和Ithaca岛的西部，西蒙的计划被取消。他到达Cephalonia并迅速记录地震后的事件。他用相机熟练地讲述了人类蒙受的灾难。事后，他写道：“如果我们相信我们所站立的牢固的地球上的任何事，但如果它也开始跳跃，那我们还能相信什么？”

第43张

Monastery,Meteora,Greece,1954
chim43：僧侣，希腊Meteora，1954年。
西蒙自己常给自己派遣任务，好奇心带领他来到美丽的山谷Meteora，这里有许多禅林，西蒙纵情于他富有魅力的宗教主题。这些禅林提供了许多素材，他拍满了整个文件夹。在这幅照片里，西蒙放入了一只猫，显示曾经是人类学家的男人的慈祥。



第44张

Boy Lighting Candles at a Children’s Reception,Israel,1954
chim44：1954年，在儿童接待处点蜡烛的男孩，以色列。
西蒙在这幅照片里结合了两个他最喜爱的主题：以色列和儿童。在1948-1956年期间，大约有85万犹太移民到达以色列，他们大部分来自欧洲的中东部。移民中的许多已经失去了亲人，比如这幅图片中的孤儿。他们在儿童接待处用点蜡烛的仪式被受到欢迎，开始过渡到他们的新国家。西蒙说：“在儿童接待处，一个穿水兵衣服的小男孩被邀请点亮四根蜡烛，这象征着冰雪已经开始融化。”

第45张

Gina Lollobrigida,Rehearsing for,Rome,1954
chim45：1954年，吉那·罗洛布里吉达，电影《秋千》的排练，罗马。
罗洛布里吉达，在欧洲电影界已取得很大成功，并获得许多奖项，1949年到好莱坞发展。Howard Hughes和她签约，选择她演电影，然而她的工作开始走下坡路。1956年她在《秋千》中与Burt Lancaster和Tony Curtis演对手戏。西蒙为排练电影的名人罗洛布里吉达拍摄的彩色照片虽然简单但很优雅。西蒙肖像的特色是自然，不管是像罗洛布里吉达这样的著名影星还是孤儿。这张照片体现的本质在技巧之外。

第46张

Joan Collins,Working on ,Rome,Italy,1954
chim46：1954年，正在《Land of the Pharaohs》中工作的Joan Collins，意大利罗马。
Joan Collins，她从九岁开始演电影，十一岁写了她的第一部小说，西蒙拍摄她时21岁。这张照片看起来很简单，西蒙在家具上盖上了白色棉毛织物增强图片质感，将她的黑色连衣裙作为主要的构图成分。

第47张

Arturo Toscanini in his Library,Milan,Italy,1954
chim47：1954年，阿尔图罗·托斯卡尼尼在他的图书馆里，意大利米兰。
托斯卡尼尼，伟大的意大利歌剧和交响乐指挥家，音乐表现上狂热的完美主义者。他非常钟爱音乐巨匠贝多芬、瓦格纳和威尔第，他们三个人的头像可以在他身后的柜子中被看到。通常他会拒绝被拍摄的请求。然而他的女儿Castelbario女伯爵为了她的圣诞卡邀请西蒙拍摄托斯卡尼尼，结果这幅照片刻画了联系托斯卡尼尼和三个巨人头像的一种标志性符号。

第48张

Sophia Loren at Home,Naples,Italy,1955
chim48：1955年，在家中的索菲亚·罗兰，意大利那不勒斯。
西蒙描述了他和索菲亚·罗兰的第一次相遇：“我们在电话里商议，并且她邀请我在星期天早上见面。虽然她在打电话，我发现她穿着深兰色便服在床上。她起床并换好了衣服。我们来到了她公寓的阳台上，我什么也没干，不知道怎么的勾起了我战时钉在墙上的东西的回忆，于是我记录下了一个她流露出来的姿态。所有这些好象被讽刺和恶意碰撞了一下。后来我们进行了一次关于玛丽莲·梦露的谈话，这个电影女神激励了她。”

第49张

Good Friday Observance,Sicily,Italy,1955
chim49：1955年，耶稣受难节典礼，意大利西西里。
西蒙在1950年代期间花费了许多时间在意大利。他对历史、传统和宗教典礼的敏感使他在意大利拍了许多特别的图片。这张照片被他熟练运用的技巧拍得很生动，看上去更象人类生存的雕塑作品。整张照片比较锐利，突出了涉及整个团体的现象，即他们的信仰跃然纸上。

第50张

Bernard Berenson,Borghese Gallery,Rome,Italy,1955
chim50：1955年，伯纳德·贝伦森，鲍格才美术馆，意大利罗马。
艺术历史学家，评论学家伯纳德·贝伦森对有关性的艺术、文艺复兴时期以后的艺术不感兴趣，这张照片记录了他有趣的风范的一面。当他在1948年维也纳双年展上参观佩吉·古根海姆的展览时，佩吉告诉他，她已经读了他的许多著作并非常喜欢。贝伦森谦逊地问她为什么她讨厌现代艺术却又尽可能地收藏它们。对于他的这种惊愕，她回答道：“是给你的，贝伦森先生。”西蒙用智慧和讽刺这样描绘了贝伦森：“90岁的高龄，注视着由新古典主义雕塑家Antonio Canova创作的美丽的人体雕塑Pauline Borghese。”象他早期拍摄的在油画作品《格尔尼卡》前面的毕加索肖像一样，虽然贝伦森只是一个对话的参与者，西蒙将他的主题与艺术作品联系在一起。西蒙捕捉到的肖像，把伟大的历史学家和评论家贝伦森的许多书中的艺术观点和这种对话所融合。

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]]> http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-05/feed 0 David Seymour作品赏析之四(10Photos) http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-04 http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-04#comments Sat, 09 Feb 2008 07:44:40 +0000 醉 翁 http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-04/ 第31张

Peggy Guggenheim at the Palazzo Venier dei Leoni,Venice,Italy,1950
chim31：1950年，佩吉·古根海姆在迎狮宫，意大利威尼斯。
传说中的艺术保护者和收藏家佩吉·古根海姆1947年从纽约来到威尼斯，1948年，她在威尼斯双年展上展出了她私人收藏的广泛的现代艺术收藏品。1949年，她在大运河上购买并粉刷了她梦寐以求的房子迎狮宫，它是1748年始建但未完成的建筑。西蒙在她感兴趣进行日光浴的甲板上拍摄了她。古根海姆戴着金边蝴蝶太阳眼镜，并被她所钟爱的赘围绕着。西蒙把这些细节包含进了他的主题，可以更吸引人，并且不让观者的视线离开。

第32张

Boy with a Toy Gondola,Venice,Italy,1950
chim32：1950年，男孩和玩具小船，意大利威尼斯。
非常美丽的地方被战争破坏了，威尼斯是西蒙最喜爱的地方之一。他观察意大利人边缘生活的视点提示这是一个玩笑，这幅图片通过水和小孩系的线指向了他的玩具小船。这不是要说明玩具的精美，相反是为了说明男孩蹲着的姿态和船的自然形态。这幅图片被瑞典杂志Vi在1951年用作封面。

第33张

Celebration of First Communion,Venice,Italy,1951
chim33：1951年，首次宗教典礼，意大利威尼斯。
被角色由他们自己控制的宗教节日和典礼所吸引，西蒙得到了拍摄他们的机会。意大利天主教节日对西蒙来说是一次视觉盛宴。在这幅图片里，他抓住了由孩子们和背景中成年人的微笑相互感染而产生的快乐、自然的场景。



第34张

Mykonos,Greece,1951
chim34：1951年，Mykonos岛，希腊。
一个无忧无虑的小男孩，在一条冷静的小巷里，使用了逆光构成，这就是西蒙捕捉到的描绘的希腊“这是我们生活的地方，以一种从世界来避难的态度，来环岛放荡航行至古希腊遗址。从伟大的古代文明中得到一个哲学视点，这里有另一个‘有利条件’去成为希腊……这里绝不读报纸，孤立在雅典以外的地方是如此完美和美丽。”西蒙在1948年为联合国国际儿童基金会工作后感觉非常热爱希腊，于是他继续有规律地参观访问，度假和寻找故事两不误。

第35张

Mykonos,Greece,1951
chim35：1951年，Mykonos岛，希腊。
象他亲密的朋友卡蒂埃·布列松一样，西蒙仔细平衡这幅图像中的元素，在这幅照片中一个希腊老妇人正在走向教堂，当她走到与构图中其他部分达到平衡的决定性位置时，西蒙按下了快门。西蒙的魅力之一是用惯常的宗教信仰作为贯穿他工作的线索。

第36张

First Child Born in the Settlement of Alma,Israel,1951
chim36：1951年，在阿尔玛的新建区出生的第一个孩子，以色列。
1948年以色列建国以后，西蒙定期采访以色列，记录在小农村新建区的移民的生活。西蒙看出以色列被那些在国家以外称作家的犹太人看作希望的灯塔。这张充满乐观主义的照片显示了一个最近到达加利利北部阿尔玛新建区的移民Eliezer Trito举起了他的第一个孩子Miriam。

第37张

Young Woman Preparing for Sentry Duty,Haifa,Israel,1951
chim37：1951年，站岗放哨的年轻女民兵，以色列海法。
西蒙对缺乏经验的犹太国家感到惊奇与钦佩，他在那里拍了许多照片，包括这张一位携带步枪的年轻妇女的照片。在以色列建国时，它的军队是独一无二的，征募的士兵既有男人也有妇女。当这幅强壮的肖像提示人们这是一个战士的肖像时，她的举止看上去却是那么的温文尔雅，西蒙拍下了她。

第38张

Wedding in the Border Regions,Israel,1952
chim38：1952年，边界地带的婚礼，以色列。
在新以色列国家的特殊标志下，西蒙拍摄了一张在边界地带贫瘠的小山上举行婚礼的照片。代替竹杆将有犹太标志彩棚举起来的是枪和草耙，他们成为了即兴的援助品。当农作物生长和家庭建立起来的时候，以色列人不得不阻止阿拉伯邻居的进攻。对于从战争和大屠杀中幸存并已在那儿稳定的家庭成员和朋友，西蒙有一种特殊的感情。

第39张

Young People at a Nahal Kibbutz,Huleh Valley,Israel,1952
chim39：1952年，在Nahal Kobbutz（以色列的屯田部队集体农场）的年轻人，Huleh，以色列。
Nahal，是1948年阿拉伯-以色列战争期间由David Ben Gurion建立起来的一个军事集团，成员是一些充满斗志的先进青年。这个集团由战斗单元的军事服务和新建区的平民服务集合在一起。独特的Nahal单元的成员都靠近边界，并是执行军事任务以后的人，许多人返回已成为平民区的新建区服务。虽然西蒙是一个局外人，但他拍摄时已感知了Nahal成员在集团中的行为。

第40张

Ingrid Bergman,1952
chim40：英格利·褒曼，1952年。
彩色照片从1940年代以后在杂志上更普遍地使用，并作为一种打印技术开始满足杂志用户对鲜艳影像的渴望。西蒙从1948年开始使用彩色幻灯片来拍摄名人和有趣的人。许多美式动作的图片开始被覆盖欧洲各地的杂志编辑所需要。西蒙喜欢的主题之一是女演员英格利·褒曼。英格利·褒曼信任西蒙是一位正直的成功的摄影师，她没有委托其他的摄影师，部分原因是因为西蒙是由在1945-1948期间和褒曼在一起的传奇人物卡帕推荐的。

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Tereska,a Child in a Residence for Disturbed Children,Poland,1948
chim21：1948年，Tereska，受惊扰儿童住所中的一个小孩，波兰。
Tereska，在第二次世界大战期间发生了无法形容的恐怖事件的德国集中营中成长。当西蒙拍摄她时，她住在受惊扰儿童住所中。西蒙请她在黑板上描述“家”，她仅仅画了一些杂乱的线条，她仰视着她的画，西蒙感受到恶魔还在惊扰着她。

第22张

Young Neapolitans in a Reformatory,Naples,Italy,1948
chim22：1948年，在管教所中的年幼那不勒斯人，意大利那不勒斯。
这些男孩被Albergo dei Poveri这个地方的青少年管教所看管了起来，他们的大多数科目是严格训练、上学，并在管教所隶属的商店学习贸易。他们用好奇和猜疑的混合情感向西蒙致意。西蒙用他的魅力与集团中的每一个人的凝视接触，他在拍摄中将画面全部填满，为了表达一种亲切感。

第23张

Children Maimed by War,Villa Savoia,Rome,Italy,1948
chim23：1948年，被战争致残的孩子们，意大利罗马。
这些孩子在战争期间被致残，不是直接致残就是诸如在战争遗留下来的军火上玩耍而偶然致残。西蒙利用逆光拍摄，强调了这些孩子的生动活泼以及他们失去的肢体，他描述的不是残疾带来的绝望，而是一群生龙活虎地玩球的孩子。



第24张

Child Playing with a Broken Doll,Naples,Italy,1948
chim24：1948年，玩一个破玩偶的小孩，意大利那不勒斯。
西蒙找到了一些机会去拍摄特别令人感动的图片，这个玩一个破玩具娃娃的小孩就是其中之一。虽然这个娃娃已经几乎不可辨认，但它是这个小女孩最亲爱的东西，她的手臂也是它最钟爱的摇篮。在这幅图片里，西蒙记录的不是玩具的缺少，而是通过玩具的交互作用来表现孩子需要爱。

第25张

Children in a State Kindergarten,Budapest,Hungary,1948
chim25：1948年，国家幼儿园内的孩子们，匈牙利布达佩斯。
孩子玩耍是天经地义、不可压制的，但西蒙记录下的这个情形是由联合国儿童基金会提供牛奶援助的健康受益儿童。西蒙选择了对比手法，前景是孩子们和母亲在充满新鲜空气的环境下，而背景是爆发了Fesus Fono暴动的工作环境恶劣的棉纺织厂。

第26张

Village of Pillis,near Budapest,Hungary,1948
chim26：1948年，Pillis乡村，匈牙利布达佩斯附近。
西蒙擅于捕捉孩子的表情和反应，这图片显示的是离开幼儿园集体的小孩和她工作的母亲。在拍摄儿童时，他典型的特点就是将视点和孩子们放在一个水平线上，用他们的世界来加深理解。他对动作的特殊理解，不仅仅因为他们能够显露出关于他的主题的表情，还因为他们有利于描绘图片的构图。这幅图片中，母亲的手保护性地停留在小女孩的头上，并将观者的视线引向小女孩的脸。

第27张

Children Playing in a Suburban Park near Budapest,Hungary,1948
chim27：1948年，在郊区公园里玩耍的孩子们，匈牙利布达佩斯附近。
西蒙在这幅图像中熟练地选择了一个视觉中心，与城市分离开的拥有他们自己世界的孩子们。他们玩的时刻，不考虑日常生活中关注的事物。在这幅图像的设计中，所有的视觉点都指向了孩子们拉起来的充满热情的圆圈形状。

第28张

Italian Mother and Children at the Beach,Naples,Italy,1948
chim28：1948年，在海滨的意大利母亲和孩子们，意大利那不勒斯。
西蒙热爱意大利，只要有可能，他就在那里花费更多的时间。1948年，他为联合国儿童基金会到那里独特性地拍摄儿童。回来后为Anne Carnahan的《The Vatican:Behind the Scenes in the holy City,1949》提供图片。海滨被孩子们围绕的妇女显示出了不屈不挠的意大利精神，非常具有感染力。这幅图片充满了生命力，场景是多么自然，构成非常完美，呈直线排列的孩子们引导观者将视点集中到画面的主要元素——这位母亲身上。

第29张

Election Rally,Munich,Germany,1949
chim29：1949年，集会选举，德国慕尼黑。
在为联合国国际儿童基金会工作以后，西蒙没有返回东欧，而是宁愿聚焦于更具有希望和发展的事件。西蒙拍摄的这次在慕尼黑的政治集会，是为了记住几年前被纳粹的占领。战后被美国、英国、法国占领的德国的三个地区被允许举行新的德国政党进行的民主主义改革。西蒙选择手持旗帜的战争伤员支持者作为他的视觉重点，西蒙认为德国虽然已残疾，但仍然会站起来并不断发展。

第30张

Winston Churchill at the Council of Europe,Strasbourg,France,1949
chim30：1949年，在欧洲议会上的温斯顿·丘吉尔，法国东北部城市斯特拉斯堡。
温斯顿·丘吉尔是非常令人尊敬的战时领导人。然而，1945年他的政党没有能保持控制英国议会。西蒙拍摄的丘吉尔是首次参加议会会议时紧张的样子。第二次世界大战后的欧洲快速变革，西蒙知道他必须拍摄一些重要事件。他拍摄他自己赋予自己的任务，为了保持玛格南精神，他把拍摄这次会议作为自己的一次作业。

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Battle of Ebro,Spain,1938
chim11：1938年，伊布罗河战役，西班牙。
这张图片是西蒙拍摄的许多战争摄影图片中较有代表性的一张。一个和平时代的男人，他没有战争体验，但完全有可能在战场上拍出有影响和战斗力的图片。在这之前，战争图片相当的稀少，并且拍摄者和被拍的战士同时奔跑也是较少的，西蒙和卡帕首先谙熟了战地摄影。使用35mm照相机当然有助于乘人不备时拍到照片，但更重要的是西蒙在战火中的同情心和勇气。伊布罗河战役，发生在7月25日到8月3日之间，西班牙政府军从巴塞罗那到伊布罗河扩大了他们的控制范围，这幅图片表现了共和军民兵抓住了转瞬即誓的希望，使政府军战败。

第12张

Oil Refinery,Mexico,1939
chim12：1939年，石油精炼厂，墨西哥。
1939年，西蒙陪伴着西班牙难民背井离乡来到墨西哥，在那里他受墨西哥拉扎罗·卡德纳斯总统的邀请拍摄社会主义政府的变革。在西蒙拟人化的阐释中，这些新近启用的石油精炼厂里的高压沉重的油罐好象脆弱的墨西哥经济的保卫者，表现了新墨西哥的上升潜力。

第13张

Oil Refinery,Mexico,1939
chim13：1939年，石油精炼厂，墨西哥。
西蒙谙熟摄影实践，受结构主义和至上主义的影响，他把建筑物、烟囱和栅栏通过精细的几何构图形式联系在一起。他可以使用包括栅栏在内的东西来描绘前几年被墨西哥排斥在外的外国石油公司。



第14张

Boy in Doorway,Mexico,1939
chim14：1939年，门口的男孩，墨西哥，1939。
西蒙是一位摄影的探索者，他在平民百姓每天的生活中寻找戏剧性的场面。他被孩子们迷住了，并且去发现培养他们成为乐于助人的使者。这幅图片中的男孩站在用菠萝装饰的门口。离开了西班牙和内战，西蒙用构图、强烈的光线和阴影的对比来实践，并且借助现场额外的空间，使光线边上增加了质感。

第15张

Baby among the Ruins,Essen,Germany,1947
chim15：1947年，在废墟中的婴儿，德国埃森。
第二次世界大战期间为美军服务退役后，西蒙重新开始摄影工作，并接受欧洲《This Week》杂志的名为《We Went Back》的采访任务。这幅图片是战后德国的废墟中的一架摇篮车上躺着一个私生的新生婴儿，描述了他的乐观主义精神。他似乎看见了那些废墟将变成一个新的由战争而带来的避难所。

第16张

Gardening amid Ruins in front of the Reichstag,Berlin,Germany,1947
chim16：1947年，德意志帝国国会大厦前面废墟中的菜园，德国柏林。
西蒙一直象哲学家一样，他觉得战后欧洲的生活象哲学家一样，他觉得战后欧洲的生活象170年以前的同时期，人们到处写着“我们必须种植我们的菜园”。由于纳粹德国的威胁带来了许多废墟，德国人民不得不在任何有可能的地方与食品短缺作斗争，有些人在水桶中种植蔬菜，这就是那段时期的“水桶经济”。

第17张

Four-year-old Elefteria,Oxia,Greece,1948
chim17：1948年，4岁的Elefteria，希望Oxia。
1948年，西蒙受联合国国际儿童基金会的委派去拍摄战后的欧洲儿童，他的足迹遍布波兰、匈牙利、德国、捷克斯洛伐克、希腊和意大利。在希腊，尾随着第二次世界大战的内战一直持续到1949年，贫穷加剧。西蒙固执地跟随联合国国际儿童基金会援助团到达了遥远的村庄Oxia，他带了一双鞋子给了一个未被疏散的儿童，这张四岁的Elefteria的图片是西蒙许多近距离接触的图片中的一张。他在笔记中写道：“很长一段时间，……Elefteria盯着新鞋子看，最终，他的祖母同意他穿上它们，那时冰已经开始融化，Elefteria在村庄里欣喜地跑、笑，他的欣喜是如此地完美无瑕。”

第18张

Child in a Displaced Persons Camp,Vienna,Austria,1948
chim18：1948年，在难民营的小孩，奥地利维也纳。
这个孩子来自捷克斯洛伐克北部的苏德台地区，该地区于1938年被希特勒占领。战后，在维也纳原来的纳粹军营安置了一个难民营，由联合国国际儿童基金会提供食品。西蒙能熟练地使用至少七种语言，因此他可以方便地与这些难民营中的贫穷小孩交流沟通，他们喜欢这个诙谐的叔叔，因此，西蒙在这里拍出了许多非凡的图片。

第19张

A Child with Spinal Tuberculosis,Bellevue Hospital for Children,Vienna,Austria,1948
chim19：1948年，在贝尔维尤医院中患结核病的儿童，奥地利维也纳。
西蒙逗这个小女孩发出了灿烂的微笑，她身患严重的结核病，不得不穿上僵硬的形体背心以支撑上体直立（他在笔记中写道，当时结核病遍布维也纳，尽管努力锻炼以抵抗疾病，但战后还是以50%的幅度增长）。西蒙将这个女孩安置在与她类似患病的同伴中最显著的部位拍摄，他是一个伟大的天才，在这幅图像中他似乎没有技巧，但他能仔细安置小孩，将构图中所有的焦点都在她身上。这幅图像显露出西蒙使用图像技巧的熟练经验。

第20张

Young Girl in a Sanatorium for Jewish Children,Otwock,Poland,1948
chim20：1948年，在犹太儿童疗养院中的年幼女孩，波兰Otwock。
Otwork，一个离华沙不远的城镇，对西蒙来说很重要的途经地。不仅仅是以前他的度夏的家在这个镇上，后来被波兰政府作为一个孤儿院，这里也是他父母在德国人建立的犹太区中于1942年去世的地方。当西蒙返回Otwork时不难猜出他的复杂情感。在战后首次回来他就拍摄了这个忍受结核病痛苦的年幼女孩。

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]]> http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-02/feed 0 David Seymour作品赏析之一(11Photos) http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-01 http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-01#comments Sun, 03 Feb 2008 03:14:32 +0000 醉 翁 http://heimaphoto.com/blog/david-seymour-%e4%bd%9c%e5%93%81%e8%b5%8f%e6%9e%90/ 由于比较喜欢纪实摄影作品，现将家中David Seymour的原版画册翻拍下来供网友共享。本人英文水平较差，肯定有很多地方翻译得不够贴切，请包涵！所有图片和文字均在色影无忌帖子中上过，现整理如下，翻阅起来更方便一些。

先来张大卫·西蒙肖像，这张大卫·西蒙是由Elliott Erwitt于1956年拍摄的。

David Seymour（小名chim）简历：
1911.11.20 大卫·西蒙出生于波兰华沙，他的父亲是一位出版希伯来语和意第绪语书籍的出版人。
1914 第一次世界大战爆发，被迫离开波兰到乌克兰，但战争再次影响到他的家庭，他们搬迁到俄国奥德萨。
1919 战后返回华沙。
1929 通过中学毕业考试，并从华沙Ascolah学校毕业。
1929-1931 在莱比锡图形和图书艺术学院学习，毕业后返家。
1932 成为一个华沙出版图片的期刊公司Ruan公司在巴黎的成员。
1934 成为Regards杂志的摄影师。
1935.6 被指派采访法国民众阵线的活动。
1936.9 被指派采访西班牙内战。
1938.9 在联系图片和黑星社工作。
1939 陪伴一千个西班牙难民乘座S.S.Sinaia号汽船到达墨西哥。九月到达纽约，与合伙人Leo Cohn一起在42街开设Leco Photographic Service。
1942 尝试志愿加入美国战争，被选入美军并参加马里兰Ritchie军团接受训练，同时也接受纽约长岛Astoria美军信息军团的电影摄影师培训。
1943 获得作为一个美国公民的执照，派遣到美国做图片说明工作，在美军中的等级得到提升。
1944 第二次获得提升，12月退役并返回美国。
1947 恢复了摄影工作并在欧洲接受《This Week》杂志取名为“We Went Back”的任务，并与Robert Capa、Heri Cartier Bresson和George Rodger一起缔造了Magnum图片社。
1948 受联合国国际儿童基金会（UNICEF）的委托拍摄欧洲战后的儿童，足迹遍布波兰、匈牙利、德国、捷克斯洛伐克、希腊和意大利，并开始了彩色摄影。
1949 出版了47张照片的《The Children of Europe》并撰写了图片册《The Vatican》、《Behind the Scenes in the holy City》，在巴黎举办了图片展《Quelques Images de Hongrie》
1950.6 以各种版本出版了拍遍欧洲和以色列的照片。
1951 在瑞士洛桑举办图片展《Weltausstellung der Photographie》
1954 成为玛格南图片社董事长（社长）。
1955 在纽约现代艺术博物馆举办了里程碑式的展览《The Family of Man》。
1956.11.10 在采访苏伊士运河危机时，乘坐吉普车路途中被一个埃及士兵枪击身亡。

第1张

Chim01：1933年，切肉者，法国巴黎LES市场。
西蒙在巴黎的早期摄影活动是捕捉每天的城市表情和著名景观。1933年11月他拍摄了巴黎的一个老中心市场LES，这个市场于1854-1866年建造，由10个巨大的厅构成，它是各式各样的屠夫、渔贩子和食品批发商的批发地，但到了晚上它就变成了一个比较危险的地方。西蒙带了两个朋友作为他的保护者，一直在这个厅里游荡到凌晨三点，他在报道中说：“在肉类包装区，我们用酒举行了一个招待会，他们让我们进入了冷藏室。”



第2张

chim02：1933年，儿童，法国巴黎。
西蒙早期巴黎的一些拍摄似乎没有详细明确的任务。拍摄儿童是他最早的灵感之一，在他到达巴黎之前根本不知道自己有多少摄影灵感，在那里他没有任何新闻摄影的背景和迹象，但西蒙有一种拍摄儿童的本能。
这张是高视角斜线构图，儿童神态自然，景深控制老到，可惜翻拍的暗部细节还是没有完全显现。

第3张

chim03：1933年4月，埃菲尔铁塔，法国巴黎。
在这些早期图片中，西蒙好象尝试了各种不同类型的摄影。这张埃菲尔铁塔照片证明他使用了“画报类型”，在方法上体现的是关于十九世纪学院派绘画的一种详细拍摄的特征，到1930年代，已经被Clarence White，Ralph Sterner和A.Aubrey Bodine发展到很高的水平。

第4张

chim04：1934年，桥上的男人，法国巴黎。
西蒙谙熟于视觉艺术在1920和1930年代发生的变革，当他1929-1931年在大学时代时，在俄国就获得了广泛的认可。有创意的独特的摄影（比如，罗德琴科在工作）在几何关系、结构、品质和透视感上都非常重要，所有这些在这张照片上都能体现。

第5张

chim05：在游行队伍前面的Leon Blum，Maurice Thorez和Andre Marty，法国巴黎。
西蒙1930年代中期在巴黎Regards杂志社工作期间，他拍摄了由于德国战争威胁、经济恶化、民众失业而导致的一次民众示威活动。作为一个具有良心和社会责任感的知识分子，西蒙拍摄这些照片不仅仅受他良心的影响，也是靠他编辑图片的一种判断力，紧紧地把握住了政治意念，他拍摄了示威群众的领导者Leon Blum，以1871年建成的公共设施巴黎公墓墙为背景。它证明了西蒙用一张照片讲述一个故事的技巧，和他用徕卡相机拍摄正义坦率的照片的能力。

第6张

chim06：1936年，在集会民众前面的矿工集团，法国巴黎附近Montrouge。
1936年6月12日在Montrouge的水牛自行车赛场，民众胜利阵线组织了一次游行，参加者上千人。图片中穿戴一致整齐的矿工们庆祝国家立法机关的多数得票的胜利。这张图片中矿工们悲怆的视线和面部表情是那么的迷人，他们也完全知道自己将作为集会的角色被拍摄。西蒙懂得如何连接他们的视线，并将主题拍得富有人性化。

第7张

chim07：1936年，占据雷诺厂外部的罢工工人，法国巴黎。
1936年的法国爆发了全国性的争取每周40小时工作制的罢工。西蒙早期在巴黎拍摄的许多图片质量优秀，并具有构图完美的才能；在这里，他将工人和坚硬的烟囱进行对比，象征着民工和资本家的对比。西蒙的照片被Regards杂志认为政治上富有经验，并具有明显的洞察力。

第8张

chim08：1936年，土地改革集会上的妇女，西班牙Estremadura。
这是关于西班牙内战的西蒙具代表性的一张图片，被Regards杂志社报道后产生了爆炸性的政治影响。土地分配已经成为一个紧迫的问题，特别是在Estremadura的贫穷地区，那里成千上万的农夫的土地已被不在场的地主占用。这张图片证明西蒙对冲突中人民的处境感到担忧，也显示出西蒙更关心冲突产生的原因和带来的影响。这个人群中的妇女的特写镜头促使西班牙政府更人性化地提高平民百姓的生活水平。

第9张

Republic Polots with Soviet Fighter Plane,near Madrid,Spain,1936.
chim09：1936年，共和国飞行员和苏联战斗机，西班牙马德里附近。
在西班牙内战的前几个月，政府接受了来自苏联的军事援助，这幅照片上显示的是他们提供的波力卡波夫战斗机。这幅图片的含义不仅仅是为了炫耀最新交付使用的飞机，也是为了证明飞行员的信心。为了更好地将故事聚焦在飞行员和飞机上，西蒙对这幅图像进行了仔细精确的裁减，并通过放在桌上的具有一点超现实主义的食品和装备来进行调整。

第10张

Pablo Picasso in front of Guernica,Paris,France,1937.
chim10：1937年，在《格尔尼卡》前的马勃罗·毕加索，法国巴黎。
西蒙拍摄了毕加索站在他的著名油画《格尔尼卡》前的图片，不久就揭开了1937年巴黎的所谓世界和平的面纱。毕加索完成这幅油画后就将它放入了西班牙展馆，六周后格尔尼卡这个村庄就被德国空军兀鹰部队轰炸。这幅油画成为西班牙民主理想的国际性象征，也描述了毕加索是一位爱国的西班牙共产党人。西蒙将毕加索放在他的油画前面进行描述，和卡蒂埃·布列松一样，在他构图的底部放入了拍摄主题。这幅图片将毕加索和其他元素进行对比，并且具有两个吸引观者视线的视觉中心。

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