David Seymour作品赏析之五(10Photos)

醉翁发表于 2008-02-10 | No Comments »

第41张

Kirk Douglas on the Set of,Paris,France,1953
chim41：寇克·道格拉斯在电影《The Act of Love》中，法国巴黎。
寇克·道格拉斯1952年首次越过大西洋，花费了十八个月时间在三部电影中工作，分别是以色列的《The Juggler》，法国的《The Act of Love》，意大利的《Ulysses》。他需要一个欧洲人帮助他处理宣传事宜，于是他聘请了刚刚为John Huston完成了相同事宜的Anne Buydens。西蒙制作了《The Act of Love》，道格拉斯帮助他采访了Anne Buydens。道格拉斯和Buydens于1954年结婚。这幅图像中的道格拉斯显示出他是一个与众不同的男人，被西蒙直觉地拍下来。西蒙通常携带二台Leica相机，一台装彩色胶片，另一台装黑白胶片。自从1930年代开始西蒙在拍照片的同时也练习拍摄记录电影，并且他给公共一瞥的电影很快得到发行。

第42张

Earthquake,Argostoli,Cephalonia,Greece,1953
chim42：地震，Argostoli，Cephalonia，Greece，1953年。
西蒙受玛格南委托准备去希腊拍摄Queen Frederika，但是强烈的地震袭击了Cephalonia、Zakynthos和Ithaca岛的西部，西蒙的计划被取消。他到达Cephalonia并迅速记录地震后的事件。他用相机熟练地讲述了人类蒙受的灾难。事后，他写道：“如果我们相信我们所站立的牢固的地球上的任何事，但如果它也开始跳跃，那我们还能相信什么？”

第43张

Monastery,Meteora,Greece,1954
chim43：僧侣，希腊Meteora，1954年。
西蒙自己常给自己派遣任务，好奇心带领他来到美丽的山谷Meteora，这里有许多禅林，西蒙纵情于他富有魅力的宗教主题。这些禅林提供了许多素材，他拍满了整个文件夹。在这幅照片里，西蒙放入了一只猫，显示曾经是人类学家的男人的慈祥。

第44张

Boy Lighting Candles at a Children’s Reception,Israel,1954
chim44：1954年，在儿童接待处点蜡烛的男孩，以色列。
西蒙在这幅照片里结合了两个他最喜爱的主题：以色列和儿童。在1948-1956年期间，大约有85万犹太移民到达以色列，他们大部分来自欧洲的中东部。移民中的许多已经失去了亲人，比如这幅图片中的孤儿。他们在儿童接待处用点蜡烛的仪式被受到欢迎，开始过渡到他们的新国家。西蒙说：“在儿童接待处，一个穿水兵衣服的小男孩被邀请点亮四根蜡烛，这象征着冰雪已经开始融化。”

第45张

Gina Lollobrigida,Rehearsing for,Rome,1954
chim45：1954年，吉那·罗洛布里吉达，电影《秋千》的排练，罗马。
罗洛布里吉达，在欧洲电影界已取得很大成功，并获得许多奖项，1949年到好莱坞发展。Howard Hughes和她签约，选择她演电影，然而她的工作开始走下坡路。1956年她在《秋千》中与Burt Lancaster和Tony Curtis演对手戏。西蒙为排练电影的名人罗洛布里吉达拍摄的彩色照片虽然简单但很优雅。西蒙肖像的特色是自然，不管是像罗洛布里吉达这样的著名影星还是孤儿。这张照片体现的本质在技巧之外。

第46张

Joan Collins,Working on ,Rome,Italy,1954
chim46：1954年，正在《Land of the Pharaohs》中工作的Joan Collins，意大利罗马。
Joan Collins，她从九岁开始演电影，十一岁写了她的第一部小说，西蒙拍摄她时21岁。这张照片看起来很简单，西蒙在家具上盖上了白色棉毛织物增强图片质感，将她的黑色连衣裙作为主要的构图成分。

第47张

Arturo Toscanini in his Library,Milan,Italy,1954
chim47：1954年，阿尔图罗·托斯卡尼尼在他的图书馆里，意大利米兰。
托斯卡尼尼，伟大的意大利歌剧和交响乐指挥家，音乐表现上狂热的完美主义者。他非常钟爱音乐巨匠贝多芬、瓦格纳和威尔第，他们三个人的头像可以在他身后的柜子中被看到。通常他会拒绝被拍摄的请求。然而他的女儿Castelbario女伯爵为了她的圣诞卡邀请西蒙拍摄托斯卡尼尼，结果这幅照片刻画了联系托斯卡尼尼和三个巨人头像的一种标志性符号。

第48张

Sophia Loren at Home,Naples,Italy,1955
chim48：1955年，在家中的索菲亚·罗兰，意大利那不勒斯。
西蒙描述了他和索菲亚·罗兰的第一次相遇：“我们在电话里商议，并且她邀请我在星期天早上见面。虽然她在打电话，我发现她穿着深兰色便服在床上。她起床并换好了衣服。我们来到了她公寓的阳台上，我什么也没干，不知道怎么的勾起了我战时钉在墙上的东西的回忆，于是我记录下了一个她流露出来的姿态。所有这些好象被讽刺和恶意碰撞了一下。后来我们进行了一次关于玛丽莲·梦露的谈话，这个电影女神激励了她。”

第49张

Good Friday Observance,Sicily,Italy,1955
chim49：1955年，耶稣受难节典礼，意大利西西里。
西蒙在1950年代期间花费了许多时间在意大利。他对历史、传统和宗教典礼的敏感使他在意大利拍了许多特别的图片。这张照片被他熟练运用的技巧拍得很生动，看上去更象人类生存的雕塑作品。整张照片比较锐利，突出了涉及整个团体的现象，即他们的信仰跃然纸上。

第50张

Bernard Berenson,Borghese Gallery,Rome,Italy,1955
chim50：1955年，伯纳德·贝伦森，鲍格才美术馆，意大利罗马。
艺术历史学家，评论学家伯纳德·贝伦森对有关性的艺术、文艺复兴时期以后的艺术不感兴趣，这张照片记录了他有趣的风范的一面。当他在1948年维也纳双年展上参观佩吉·古根海姆的展览时，佩吉告诉他，她已经读了他的许多著作并非常喜欢。贝伦森谦逊地问她为什么她讨厌现代艺术却又尽可能地收藏它们。对于他的这种惊愕，她回答道：“是给你的，贝伦森先生。”西蒙用智慧和讽刺这样描绘了贝伦森：“90岁的高龄，注视着由新古典主义雕塑家Antonio Canova创作的美丽的人体雕塑Pauline Borghese。”象他早期拍摄的在油画作品《格尔尼卡》前面的毕加索肖像一样，虽然贝伦森只是一个对话的参与者，西蒙将他的主题与艺术作品联系在一起。西蒙捕捉到的肖像，把伟大的历史学家和评论家贝伦森的许多书中的艺术观点和这种对话所融合。