1. Photo by d a g g i e
找岔子
通过观察和分析，通过提高认识，通过灵感和苦苦的追索，你找到了一个主题。现在一切就绪，你打算把它拍摄下来。你激动，你得意，你神采飞扬。种种形象在你的心中飞舞，你会显得迫不及待，想尽快把它拍下来。
冷静下来吧，不要让激动冲昏你的头脑。你希望一位激动的外科医生来给你动手术吗？或者乘坐一位激动的驾驶员驾驶的飞机吗？不，你一定希望他是一个能客观地作出决策，不为情感的风暴所动的冷静的人。同样，拍这张照片时，你也应该希望自己是这么一个人。要放松。怎么才能放松呢？只有多拍摄。等到激动的涟漪平静下来以后，再对你的主题作出反应，进行拍摄，如果还是平静不了，那么就重新来一次。如果你想节省胶卷，那么就耐心地观察，到你能够客观地看待景物时再开始拍摄。
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1. Title: al acecho
Photo by evatxu
联想
头脑能进行类推，能作出比喻，能进行各种联想。人的头脑里充满了各种符号，这些符号急待发送出去。一只鞋子进入头脑，就会联想到鞋匠；一只十字架进入头脑，就会联想到宗教。几乎没有一种物体能够进入头脑而不引起联想。
有些物体具有强烈的传统联想性，如苹果、玫瑰和雄鹰，往往会使人分别联想到诱惑，爱情和力量。另外象鞋子和鳄梨之类的物体所具有的联想性就不那么明显。人们甚至对非物体的东西也有丰富的联想—-比如色彩、光线等。绿色是健康的，红色则富有侵略性；明亮的光线显得很有力量，阴暗的光线则显得呆板。
从根本上讲，联想取决于前后之间的联系。一只放在教师讲台上的苹果与一只由迷人女郎递上来的苹果是不同的。
联想能够唤起情感。作为一个摄影者，你对景物所作的联想，别人不一定能得出来。应该考虑到一幅景物可能引起的种种联想，然后就努力表现你认为最佳的联想。
几乎每一张照片都能引起人们的联想。有些能够激起较为明确的联想；而另一些则既不能引起强烈的联想，也不会激起明确的联想。
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听吧，请听主题那无声的故事，一个人从未说过的故事。听吧，请听一只苹果在春天的阳光下萌育的故事，听它成熟、落地、果肉消亡进而又获光荣的再生的故事。请听波涛从大洋深处涌出时的快乐，听它跃向太阳、扑向沙滩时的呼喊，听它在早晨退潮时的喃喃细语。先听听主题的诉说，听听你自己内心的呼喊，然后再说这个故事。
理解
本书所讨论的主要问题，就是理解的问题。但是当要求我们来作出理解时，我们反而感到更不理解了。就象我们向别人问路时，人家给我们解释该怎么走怎么走，可我们却越听越糊涂。这不是常有的事吗？要作出理解，这主意不错，但似乎过于含糊了。那么，一个人该如何作理解呢？
说到理解，问题就来了，因为我们中的大多数人对自己拍摄的东西都只是略知一二而已。我们对树木、河流和鲜花是够熟悉的了，足以识别它们，并将它们分类，但是对它们所具有的性质知道得就不那么多了。不过，我们不必为知道得少而感到畏惧，不必把它们视为奇异的东西。让我们正视下面的这种情况吧：对我们大多数人来说，树就是树，河流就是河流。
Title: austin came up and made me Photo by an android’s memoirs
这张照片中的汽车很有趣，你会有什么样的理解呢？
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1. 夜幕下的蓉湖大桥
视点
你站在那里对被摄对象进行观察或者拍摄的地方，就叫做视点。视点有两个作用：它能从一个不寻常的角度来揭示被摄体的几乎不为人所知的侧面，从而表现主题；它还能把各个物体间的自然联系组织起来。
无疑，你自信能从上面、下面、正面、侧面、背面以及各种位置上拍摄主题。但自信并不是事实。你仔细探索过视点吗？你从所有的角度来细察过被摄体吗？你同时寻求被摄体不为人知的侧面的视点和能把景物组织起来的视点吗？
面对前方，人的眼睛的位置高出地面四至六英尺，摄影者为了贪图方便，在大多数情况下只拍摄出现在正面的，一眼就看到的东西。
直立的视点太普通太寻常了，弯弯膝盖，变换一下看法，象长颈鹿那样伸长脖子看看，象老鼠那样趴在地上瞧瞧吧。
象老鼠那样，鼻尖朝着地面，可以观察到树根形成的山脉，车轮毂盖上的亮眼睛，熟睡中小狗的口鼻，青草组成的丛林，在头顶上摇曳的鲜花。会为一颗胡桃的碎裂而吓得一跳，为柏油路面上汽车的疾驶声而惊得战栗不已。用老鼠的目光能看到郁金香从脚前伸向天空以获取阳光，可以看到蜜蜂带着它的漂亮旗帜在眼前飞舞。在通常情况下，你观察世界的方式取决于你身处的位置。
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