DAY AFTER DAY

由于比较喜欢纪实摄影作品，现将家中David Seymour的原版画册翻拍下来供网友共享。本人英文水平较差，肯定有很多地方翻译得不够贴切，请包涵！所有图片和文字均在色影无忌帖子中上过，现整理如下，翻阅起来更方便一些。

先来张大卫·西蒙肖像，这张大卫·西蒙是由Elliott Erwitt于1956年拍摄的。

David Seymour（小名chim）简历：
1911.11.20 大卫·西蒙出生于波兰华沙，他的父亲是一位出版希伯来语和意第绪语书籍的出版人。
1914 第一次世界大战爆发，被迫离开波兰到乌克兰，但战争再次影响到他的家庭，他们搬迁到俄国奥德萨。
1919 战后返回华沙。
1929 通过中学毕业考试，并从华沙Ascolah学校毕业。
1929-1931 在莱比锡图形和图书艺术学院学习，毕业后返家。
1932 成为一个华沙出版图片的期刊公司Ruan公司在巴黎的成员。
1934 成为Regards杂志的摄影师。
1935.6 被指派采访法国民众阵线的活动。
1936.9 被指派采访西班牙内战。
1938.9 在联系图片和黑星社工作。
1939 陪伴一千个西班牙难民乘座S.S.Sinaia号汽船到达墨西哥。九月到达纽约，与合伙人Leo Cohn一起在42街开设Leco Photographic Service。
1942 尝试志愿加入美国战争，被选入美军并参加马里兰Ritchie军团接受训练，同时也接受纽约长岛Astoria美军信息军团的电影摄影师培训。
1943 获得作为一个美国公民的执照，派遣到美国做图片说明工作，在美军中的等级得到提升。
1944 第二次获得提升，12月退役并返回美国。
1947 恢复了摄影工作并在欧洲接受《This Week》杂志取名为“We Went Back”的任务，并与Robert Capa、Heri Cartier Bresson和George Rodger一起缔造了Magnum图片社。
1948 受联合国国际儿童基金会（UNICEF）的委托拍摄欧洲战后的儿童，足迹遍布波兰、匈牙利、德国、捷克斯洛伐克、希腊和意大利，并开始了彩色摄影。
1949 出版了47张照片的《The Children of Europe》并撰写了图片册《The Vatican》、《Behind the Scenes in the holy City》，在巴黎举办了图片展《Quelques Images de Hongrie》
1950.6 以各种版本出版了拍遍欧洲和以色列的照片。
1951 在瑞士洛桑举办图片展《Weltausstellung der Photographie》
1954 成为玛格南图片社董事长（社长）。
1955 在纽约现代艺术博物馆举办了里程碑式的展览《The Family of Man》。
1956.11.10 在采访苏伊士运河危机时，乘坐吉普车路途中被一个埃及士兵枪击身亡。

第1张

Chim01：1933年，切肉者，法国巴黎LES市场。
西蒙在巴黎的早期摄影活动是捕捉每天的城市表情和著名景观。1933年11月他拍摄了巴黎的一个老中心市场LES，这个市场于1854-1866年建造，由10个巨大的厅构成，它是各式各样的屠夫、渔贩子和食品批发商的批发地，但到了晚上它就变成了一个比较危险的地方。西蒙带了两个朋友作为他的保护者，一直在这个厅里游荡到凌晨三点，他在报道中说：“在肉类包装区，我们用酒举行了一个招待会，他们让我们进入了冷藏室。”

第2张

chim02：1933年，儿童，法国巴黎。
西蒙早期巴黎的一些拍摄似乎没有详细明确的任务。拍摄儿童是他最早的灵感之一，在他到达巴黎之前根本不知道自己有多少摄影灵感，在那里他没有任何新闻摄影的背景和迹象，但西蒙有一种拍摄儿童的本能。
这张是高视角斜线构图，儿童神态自然，景深控制老到，可惜翻拍的暗部细节还是没有完全显现。

第3张

chim03：1933年4月，埃菲尔铁塔，法国巴黎。
在这些早期图片中，西蒙好象尝试了各种不同类型的摄影。这张埃菲尔铁塔照片证明他使用了“画报类型”，在方法上体现的是关于十九世纪学院派绘画的一种详细拍摄的特征，到1930年代，已经被Clarence White，Ralph Sterner和A.Aubrey Bodine发展到很高的水平。

第4张

chim04：1934年，桥上的男人，法国巴黎。
西蒙谙熟于视觉艺术在1920和1930年代发生的变革，当他1929-1931年在大学时代时，在俄国就获得了广泛的认可。有创意的独特的摄影（比如，罗德琴科在工作）在几何关系、结构、品质和透视感上都非常重要，所有这些在这张照片上都能体现。

第5张

chim05：在游行队伍前面的Leon Blum，Maurice Thorez和Andre Marty，法国巴黎。
西蒙1930年代中期在巴黎Regards杂志社工作期间，他拍摄了由于德国战争威胁、经济恶化、民众失业而导致的一次民众示威活动。作为一个具有良心和社会责任感的知识分子，西蒙拍摄这些照片不仅仅受他良心的影响，也是靠他编辑图片的一种判断力，紧紧地把握住了政治意念，他拍摄了示威群众的领导者Leon Blum，以1871年建成的公共设施巴黎公墓墙为背景。它证明了西蒙用一张照片讲述一个故事的技巧，和他用徕卡相机拍摄正义坦率的照片的能力。

第6张

chim06：1936年，在集会民众前面的矿工集团，法国巴黎附近Montrouge。
1936年6月12日在Montrouge的水牛自行车赛场，民众胜利阵线组织了一次游行，参加者上千人。图片中穿戴一致整齐的矿工们庆祝国家立法机关的多数得票的胜利。这张图片中矿工们悲怆的视线和面部表情是那么的迷人，他们也完全知道自己将作为集会的角色被拍摄。西蒙懂得如何连接他们的视线，并将主题拍得富有人性化。

第7张

chim07：1936年，占据雷诺厂外部的罢工工人，法国巴黎。
1936年的法国爆发了全国性的争取每周40小时工作制的罢工。西蒙早期在巴黎拍摄的许多图片质量优秀，并具有构图完美的才能；在这里，他将工人和坚硬的烟囱进行对比，象征着民工和资本家的对比。西蒙的照片被Regards杂志认为政治上富有经验，并具有明显的洞察力。

第8张

chim08：1936年，土地改革集会上的妇女，西班牙Estremadura。
这是关于西班牙内战的西蒙具代表性的一张图片，被Regards杂志社报道后产生了爆炸性的政治影响。土地分配已经成为一个紧迫的问题，特别是在Estremadura的贫穷地区，那里成千上万的农夫的土地已被不在场的地主占用。这张图片证明西蒙对冲突中人民的处境感到担忧，也显示出西蒙更关心冲突产生的原因和带来的影响。这个人群中的妇女的特写镜头促使西班牙政府更人性化地提高平民百姓的生活水平。

第9张

Republic Polots with Soviet Fighter Plane,near Madrid,Spain,1936.
chim09：1936年，共和国飞行员和苏联战斗机，西班牙马德里附近。
在西班牙内战的前几个月，政府接受了来自苏联的军事援助，这幅照片上显示的是他们提供的波力卡波夫战斗机。这幅图片的含义不仅仅是为了炫耀最新交付使用的飞机，也是为了证明飞行员的信心。为了更好地将故事聚焦在飞行员和飞机上，西蒙对这幅图像进行了仔细精确的裁减，并通过放在桌上的具有一点超现实主义的食品和装备来进行调整。

第10张

Pablo Picasso in front of Guernica,Paris,France,1937.
chim10：1937年，在《格尔尼卡》前的马勃罗·毕加索，法国巴黎。
西蒙拍摄了毕加索站在他的著名油画《格尔尼卡》前的图片，不久就揭开了1937年巴黎的所谓世界和平的面纱。毕加索完成这幅油画后就将它放入了西班牙展馆，六周后格尔尼卡这个村庄就被德国空军兀鹰部队轰炸。这幅油画成为西班牙民主理想的国际性象征，也描述了毕加索是一位爱国的西班牙共产党人。西蒙将毕加索放在他的油画前面进行描述，和卡蒂埃·布列松一样，在他构图的底部放入了拍摄主题。这幅图片将毕加索和其他元素进行对比，并且具有两个吸引观者视线的视觉中心。

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Tags: David Seymour | 醉眼视界

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