童年的火车

前两天我去理发时，跟我的理发师聊了会儿天，理发师告诉我过段时间他可能要去上海深造一下，回来后他的个人理发价格可能会有点小涨，我问他，去深造是否就是在理发技术上再培训一下，他笑着说其实象他们这样的理发师培训的内容主要是涉及理念方面的，而技术方面的学习相对比较简单。
后来我想想，其实这跟摄影也有共通之处。刚开始学摄影时，会对照片的背景虚化，远摄镜头等器材技术方面更感兴趣；而只有到了一定的阶段后，才会发现自己的摄影遇到了某种瓶颈，就是无论怎么拍，感觉出来的照片都象是陈词滥调，没有了刚玩摄影时的那种激情和热情。反正感觉哪儿肯定出了问题，但就是找不到解决的方向。
几乎每一个摄影师都会遇到上面所说的这种情形。如果你无法从这种郁闷的状态中摆脱出来，渐渐地就会对摄影失去兴趣，就象小孩子玩的玩具一样，可能没多久你就会将摄影的爱好束之高阁。那是非常可惜的，其实你只要再坚持一下，再跨出一小步，就能越过身处的峡谷，而前面就是辽阔的草原了。
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城市无锡01

黑白胶片对蓝光和紫外线比肉眼更敏感。由于天空是蓝光和紫外线的最明显的来源，如果不用滤光镜片的话，它们的影调就会过亮。但是如果采用了8号黄色滤光镜片的话，天空的影调看上去就会显得正常了。而21号桔黄色滤光镜片，15号深黄色滤光镜片和25号红色滤光镜片，通过阻挡蓝光和紫外线可以使天空变暗。
胶片的另一特性是它的颗粒度。在放得很大的照片上会明显地出现那些象沙子一样的胶片颗粒。颗粒度随胶片感光度的增加而显著增加。低速胶片的粒子比高速度胶片要细得多。不过即使高速胶片，其颗粒亦要在照片放得很大时才会变得明显。
如果你想通过增加颗粒度来摆脱真实性，你可以用高速胶片，并把它放得很大。颗粒度可以给照片增加浪漫的幻想色彩，或者你可以根据主题的需要，用它来加强疑幻疑真的感觉。
欲获得最佳的颗粒效果，就该用高速胶片。这种效果还可以通过暗房强显和把图象放得大而又大来获取。
通常胶片上的颗粒被认为是一种缺陷，但它亦能被用于加强画面的情调。
（完）
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Untite
Photo by Saul GM

胶片
胶片只对光起反应。它对光的反应影响到照片的成像。胶片对光的最基本的反应是有些胶片产生彩色图象，而另一些则产生黑白图象。
由于不显示色彩，黑白胶片的图象与现实不一样。色彩无处不在–你的鞋子、汽车、地毯都有色彩。色彩是不可能被忽略的。那么为什么黑白胶片却忽略了色彩呢？就是因为色彩无处不在，因此，就可以不必管色彩。色彩往往并不引人注目，反而会毁坏一张好照片。此外，黑白照片的拍摄者认为色彩过于专横，分散观赏者的注意力，从而把他们的视线从真正重要的主体处引开。对黑白照片的摄影者而言，重要的是影调、结构、形状、质感、意义。此外，通过消去色彩，他们能够把精力都集中于这些要素上。再者，有些摄影者就是喜欢看黑白照片，而不是彩色照片。
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Title: 102.4°
Photo by petervanallen
[ 这张照片使用了10-20mm的广角镜头，即使是使用中等大小的光圈也很容易拍摄到前景和背景都清晰的画面。 ]

景深
许多照片是用中等大小的光圈拍摄的（诸如f/8）。用这样的光圈能够良好地表现从清晰到模糊的渐变。但是用f/读数的两个极端光圈来拍摄的话，就缺乏这种渐变，而且这种渐变的缺乏是很明显的。
最大的光圈（通常是f/1.8）拍出的景深最浅。最小的光圈（通常是f/16）拍出的景深则最大。
大光圈能用于选择聚焦拍摄，使画面上仅有主体显得清晰，而前景和背景都虚化，当你用远摄镜头对较近的主体进行选择聚焦时，这种效果就更明显。
大景深使前景和背景都显得清晰。它可以将广角镜头或标准镜头置于小光圈进行拍摄来获取。可以用景深标尺或者景深预视按钮来估计给定光圈下的景深。前景和背景同时清晰的效果是只有摄影才能获得的。
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Title: luce in città
Photo by Alex Alexandrovna

远摄镜头
与广角镜头相反，远摄镜头能明显地压缩物体间的距离。焦距越长，这种压缩就越强烈，当镜头焦距长于200毫米时，这种效果就变得极为明显。这种明显的距离压缩效果来自狭窄的视野。
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