看的艺术–意识2

沙风发表于 2008-03-29 | No Comments »

观察

观察可以使你熟悉你的猎物。你可以在远处观察，亦可在近处观察；既可在夜间观察，亦可在白天观察。你可以观察一个主体与其周围环境的关系，周围环境对主体的作用，以及主体与你自己的关系。你可以看到阳光从主体上跃过，将其藏在阴影之中，或者阳光照射着主体，使它显得光彩夺目。

细心的观察者在理解了许多事情之后才按下快门。而粗心的观察者却在按下快门后才意识到那些事。尽管两者都在理解事物，可细心的观察者理解得更快，失望亦少些。不过，即使是细心的观察者也并非总能对拍摄结果有把握的。是否该把你看到的东西摄入镜头呢？起初你该做的只能是拍下来。只有通过大量的体验，你的观察才会变得可靠而富有洞察力。

观察所涉及的是现有的事物，而不是将来才有的东西。你看到的是在你眼前发生的事。而在你眼前出现的情景是暂时的偶合之景，不大可能–事实上也不可能与你在五小时、五星期、五个月之后所面对的情景一模一样。这说明了什么呢？不要小看了事物的内在潜能。

象一位寻觅足球新人的行家一样，一位明智的观察者应该把他的注意力的重点放在对象的潜能上，一位干不了多少事的、笨手笨脚的小伙子也可能变成明星。想到在正午时驾车行驶在蜿蜒穿过大片麦地的公路上的情景，就该联想到这一情景在落日余辉下会是怎样的？在晨曦中又会是怎样一番景象呢？在新月下怎么样？在微蓝的晨光下又会怎样？在雪中呢？

应当保持这样的看法–始终意识到同一事物能够而且也肯定会变化无穷。你知道月圆的日期吗？知道日出或日落的时间吗？户外摄影者随身携带指南针从不同的方向来观察主体，对不同光照和不同天气下的主体形象加以想象，这对他是很有益处的。每一位摄影者都应该在他们的观察中揉入对事物潜能的观察，应尽可能用多种方式观察事物。

应当毫不犹豫地记下创造性的想法、技巧，以及一定条件下主体的潜能。把任何突发的奇想记录下来。如果你想把这些都只记在脑子里，那可不行，你多少会遗忘的，如果忘掉了，你就拍不到好照片了。有些摄影者认为带记事本是件愚蠢的事–这不利于创造。“咳，艺术家的才能在于观察和反应。”当他们因为忘记了什么而错过了某个拍摄良机时，他们倒确实会有所反应的。我即使不带相机，亦随身带着一本小小的记事本，记下有关摄影的任何思想火花。“落日照在韦伯斯特水塔上的余辉是桔红色的。估计太阳将在铁路延伸的纵方向下落。在窗口光线照射下、躺在床上的小狗。”这些记录是我在杂货店买东西时记下的。

让我们再来强调一遍，摄影，摄影，摄影。如果你没有照相机，那么就看，就观察，就想象，这是扩展你的意识，提高你的观察力，淡化先入之见的最佳途径。试着用你从没想到过的方法来进行拍摄你平常并不想拍的东西。从不同的角度来进行拍摄。并强迫自己使用不同的拍摄方法。如果你是一位专拍人物的摄影者，不妨拍一些花草或岩石，然后再用你拍摄花草或岩石的方法去拍摄人物。例如从背后拍摄，或者只拍摄人体的一部分。总之，应用各种不同方法进行拍摄，甚至以你所能想到的，成功的可能性最小的方式来拍摄。

应该尽可能地从不断改变的经验中汲取营养，因为你的摄影活动正是你的经验的体现。这些经验应当包括阅读各种各样的摄影书籍，艺术类的和技法类的。

[下图1和2为同一个场景，3和4为同一个场景。]

1.在路上。